这些作品里有好几部，
行曲和战斗的节奏特别强烈。这在《第二响曲》的Ａｌｌｅｇｒｏ（板）与终局已很显著，但其是献给亚历山皇的奏鸣曲的第章，更富于英武壮烈的气概。这种音乐所特有的战斗，令想起产生它的时代。革命已经到了维也纳。A按拿破仑于七九三、七九七、八○○年数次战败奥国，兵临维也纳城。
记住【迪读小说网】：DIDUSHU.COM
贝多芬被它煽了。骑士赛弗里德说：“在密的友中间，很地谈论政局，用着非常的聪明判断，目光犀利而且明确。”所有的同都倾向于革命。在生命晚期最熟知的申德勒说：“共和的原则。主张无限制的自由与民族的独立
渴望家协同心地建立国家的政府。A按意谓共和民主的政府渴望法国实现普选，希望波那巴建立起这个制度，替类的幸福奠定基石。”仿佛个革命的古罗马，受着普卢塔克的熏陶，梦想着个英雄的共和国，由胜利之神建立的：而所谓胜利之神是法国的首席执政；于是接连写《英雄响曲：波拿巴》（八○四），家知《英雄响曲》是以波拿巴为题材而献给的。
最初的手稿还写着“波拿巴”这题目。这期间，得悉了拿破仑称帝之事。于是发雷霆，嚷：“那么也是个凡夫俗子！”愤慨之，去了题献的词句，换个有报复意味而又是非常的题目：“英雄响曲纪念个伟的遗迹”申德勒说以对拿破仑的恼恨也消解了，只把看个值得同的可怜虫，个从天掉的“伊加”（ A按神话载伊加用蜡把翅翼胶住在，从克里特岛逃，飞近太阳，蜡为光熔化，以致堕海而。）当在八二年听到幽圣埃莱娜岛的悲剧时，说：“十七年所写的音乐正适用于这件悲惨的事故。”很地发觉在响曲的葬曲（ A按系响曲之第二章）对此盖世豪雄的结局有所预——因此很可能，在贝多芬的思想，第三响曲，其是第章，是波拿巴的幅肖像，当然和实在的同，但确是贝多芬理想中的拿破仑；换言之，把拿破仑描写为个革命的天才。
八○年，贝多芬曾为标准的革命英雄，自由之神普罗米修斯，作乐曲，其中有主句，又在《英雄响曲》的终局里重新采用。帝国的史诗；和《第五响曲》（八○五——○八）的终局，光荣的叙事歌。第阕真正革命的音乐：时代之在其中复活了，那么强烈，那么纯洁，因为当代巨的故在孤独的巨心中是显得强烈与纯洁的，这种印象即和现实接触之也会减损分毫。
贝多芬的面目，似乎都受着这些历史战争的反映。在当时的作品里，到都有它们的踪影，也许作者自己曾觉察，在《科里奥兰序曲》（八○七），有风雨在呼啸，《第四四重奏》（作品第十八号）的第章，和述的序曲非常相似；《热奏鸣曲》（作品第五十七号，八○四），俾斯麦曾经说：“倘常听到它，的勇气将永远竭。”曾任德国驻意使的罗伯特·特·科伊德尔，著有《俾斯麦及其家》书，九○版。
以事实即引自该书。八七○年十月三十，科伊德尔在凡尔赛的架很的钢琴，为俾斯麦奏这支奏鸣曲。对于这件作品的最句，俾斯麦说：“这是整整个生的斗争与嚎恸。”贝多芬甚于切旁的音乐家，常常说：“贝多芬最适的神经。”还有《哀格蒙特序曲》；甚至《降Ｅ调钢琴协奏曲》（作品第七十三号，八○九），其中炫耀技巧的部分都是壮烈的，仿佛有马奔突之。——而这也足为怪。
在贝多芬写作品第二十六号奏鸣曲中的“英雄葬曲”时，比《英雄响曲》的主翁更讴歌的英雄，霍赫将军，正战在莱茵河畔，的纪念像至今屹立在科布兹与波恩之间的山岗，——即使当时贝多芬曾知这件事，但在维也纳也已目两次革命的胜利。A按拿破仑曾陷维也纳两次。——霍赫为法国革命时最纯洁的军，为史所称。
七九七年战科布茨附近。八○五年十月，当《菲岱里奥》 A贝多芬的歌剧初次演时，在座的有法国军佐。于兰将军，巴斯底狱的胜利者，住在洛布科维兹家里，A洛氏为波希米亚世家，以武功称。着贝多芬的朋友兼保护，受着《英雄响曲》与《第五响曲》的题赠。八○九年五月十，拿破仑驻节在舍恩布。贝多芬的寓所离维也纳的城堡颇近，拿破仑维也纳时曾炸毁城垣。
八○九年六月二十六，贝多芬致布赖特科普夫与埃泰尔两版家书信中有言：“何等蛮的生活，在周围多少的废墟颓垣！只有鼓声，喇叭声，以及各种惨象！”八○九年有个法国在维也纳见到，保留着的幅肖像。这位法国特雷蒙男爵。曾描写贝多芬寓所中的形。们同谈论着哲学、政治，特别是“的偶像，莎士比亚”。
贝多芬几乎决定跟男爵巴黎去，知那边的音乐院已在演奏的响曲，并且有少佩的。A按舍恩布为奥国乡村，八○九年的维也纳条约，即在此签订。久贝多芬厌恶法国的征略者。但对于法国史诗般的热，依旧很清楚地觉到；所以凡是能像那样觉的，对于这种行与胜利的音乐决能彻底了解。
贝多芬突然中止了的《第五响曲》，经惯有的拟稿手续，气写了《第四响曲》。幸福在眼显现了。八○六年五月，和特雷泽·特·布瑞克订了婚。七九六至九九年间，贝多芬在维也纳认识了布瑞克家。朱丽埃塔·圭恰迪妮是特雷泽的表姊。贝多芬有个时期似乎也钟于特雷泽的姊约瑟菲娜，嫁给戴姆伯爵，又再嫁给施塔克尔贝格男爵。关于布瑞克家的详形，可参看安德烈·特·海西氏著《贝多芬及其朽的》文，载九○年五月及十五的《巴黎杂志》。老早就。从贝多芬卜居维也纳的初期，和的弗朗索瓦伯爵为友，还是个小姑，跟着贝多芬学钢琴时起，就的。八○六年，在们匈牙利的马尔托伐萨家里作客，在那里们才相起。关于这些幸福的子的回忆，还保存在特雷泽·特·布瑞克的部分叙述里。说：“个星期的晚，用了晚餐，在月光贝多芬坐在钢琴面。先是放平着手指在键盘回。和弗朗索瓦都知这种习惯。往往是这样开场的。随在低音部分奏了几个和弦；接着，慢慢地，用种神秘的庄严的神气，奏着赛巴斯蒂安·巴赫的支歌：‘若愿素心相赠，无妨悄悄相传；两脉脉，勿为知。’这首美丽的歌是在巴赫的夫安娜·玛格达兰娜的手册的，原题为《乔瓦尼尼之歌》。有疑非巴赫原作。
“和士都已就寝；A按欧洲贵族家中，皆有士供养。严肃地凝眸睇视着；的心已被的歌和目光渗透了，到生命的。——明天早，们在园中相遇。对说：‘正在写本歌剧。主的在心中，在面，论到什么地方，留在什么地方，总和同在。从没到这般崇的境界。切都是光明和纯洁。在此以，只像童话里的孩子，只管捡取石子，而看见路美的鲜’八○六年五月，只获得最的的同意，和订了婚。”
这年所写的《第四响曲》，是朵纯的，蕴藏着生比较平静的子的味。家说：“贝多芬那时竭把的天才，和般在辈师留的形式中所认识与好的东西，加以调和。”见诺尔著《贝多芬传》。这是错的。同样渊源于的妥协神，对的举和生活方式也发生了影响。赛弗里德和格里尔巴策。AA赛弗里德（ＩｇｎａｚＶｏｎＳｅｙｆｒｉｅｄ，１７７６—１８４１）系奥地利音乐家；格里尔巴策（ＦｒａｎｚＧｒｉｌｌｐａｒｚｅｒ，１７９１—１８７２）为奥地利剧作家说致很好，心灵活跃，世接彬彬有礼，对可厌的也肯忍耐，穿着很讲究；而且巧妙地瞒着家，甚至令觉得耳聋；们说很好，除了目光有些近视之外。贝多芬是近视眼。赛弗里德说的近视是痘症所致，使从小就得戴眼镜。近视使的目光常有失神的样子。八二三——八二四年间，在书信中常怨的眼睛使受苦。在梅勒替画的肖像，们也可看到种漫底克的风雅，微微有些自然的神。贝多芬博欢心，并且知已经博得家欢心。狮在恋中：它的利爪藏起了。但在的眼睛，甚至在《第四响曲》的幻梦与温的调之，们仍能到那可怕的，任的脾气，突发的愤怒。
这种邃的和平并持久；但的美好的影响直保存到八○年。无疑是靠了这个影响贝多芬才获得自主，使的天才产生了最完的果实，例如那古典的悲剧：《第五响曲》；——那夏的神明的梦：《田园响曲》（八○八）。把歌德的剧本《哀格蒙特》谱成的音乐是八○九年开始的。也想制作《威廉·退尔》的音乐，但家宁可请别的作曲家。还有自认为奏鸣曲中最有的，从莎士比亚的《风雨》悟得的；《热奏鸣曲》（八○七），为题献给特雷泽的。见贝多芬和申德勒的谈话。申德勒问贝多芬：“的Ｄ小调奏鸣曲和Ｆ小调奏鸣曲的容究竟是什么？”贝多芬答：“请读读莎士比亚的《风雨》去吧！”贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲》（小调，作品第三十号之二）的别名《风雨奏鸣曲》即由此。《第二Ｄ十三钢琴奏鸣曲》（小调，作品第五十七号）的别名《热奏鸣曲》，是版家Ｆ克兰兹所加，这首奏鸣曲创作于八○四至八○五年，八○七年版，贝多芬把这首奏鸣曲题献给特雷泽的弗兰茨·冯·布瑞克伯爵。作品第七十八号的富于幻梦与神秘气息的奏鸣曲（八○九），也是献给特雷泽的。写给“朽的”的封没有期的信，所表现的的的热烈，也于《热奏鸣曲》：“的天使，的切，的心头装了和说的话！论在哪里，总和同在当想到星期以曾接到初次的消息时，哭了。——，像的样，但还强得多！天哪！挥辛四闶窃跹纳畎。——咫尺，天涯。——的朽的，的思念齐奔向，有时是乐的，随是悲哀的，问着命运，问它是否还有接受们的愿望的天。——只能同在起活，否则就活了永远无再能占有的心。永远！涝叮——噢，帝！为何们相时分离呢？可是现在的生活是忧苦的生活。的使同时成为最幸福和最苦恼的。——安静罢安静——呀！裉欤蛱欤嗌偃攘业剑嗌俚难劾岫阅悖悖悖业纳业囊磺校”鹆耍——噢！继续呀，——永勿误解的Ｌ的心。——永久是的——永久是的——永远是们的。”见书信集第十五。
什么神秘的理由，阻挠着这对相的的幸福？——也许是没有财产，地位的同。也许贝多芬对家时期的等待，把这段保守秘密，到屈而表示反抗。
也许以烈、多并愤世嫉俗的，无形中使的受难，而自己又因之到绝望。——婚约毁了；然而两中间似乎没有个忘却这段。直到生命的最刻，特雷泽·特·布瑞克还着贝多芬。于八六年。 A按比贝多芬多活三十四年。
八六年时贝多芬说：“当想到时，的心仍和第天见到时跳得样的剧烈。”同年，制作六阕《献给遥远的》的歌。在笔记写：“见到这个美妙的造，的心就泛滥起，可是并在此，并在旁边！”——特雷泽曾把的肖像赠与贝多芬，题着：“给希有的天才，伟的艺术家，善良的。．．”ＴＢ这幅肖像至今还在波恩的贝多芬家。在贝多芬晚年，位朋友无意中见独自拥着这幅肖像，哭着，声地自言自语着（这是的习惯）：“这样的美，这样的伟，和天使样！”朋友退了去，了会再去，看见在弹琴，对说：“今天，的朋友，的脸全无可怕的气。”贝多芬答：“因为的好天使访问了。”——创伤地铭刻在心。自己说：“可怜的贝多芬，此世没有的幸福。只有在理想的境界里才能找到的朋友。”致格莱施泰因书。书信集第三十。
在笔记又写着：“屈，地向的运命屈：复能为自己而存在，只能为着旁而存在；为，只在的艺术里才有幸福。噢，帝！给勇气让征自己！”
把遗弃了。八○年，重又成孤独；但光荣已经到，也显然到自己的威。正当盛年。 A按贝多芬此时四十岁。完全放纵的烈与犷的，对于社会，对于习俗，对于旁的意见，对切都顾虑。还有什么需畏慎，需敷衍？，没有了；心，没有了。所剩的只有，的欢乐，需应用它，甚至滥用它。“，这才是和寻常同的的神！重复修边幅，举止也愈加放肆。知有权可以言所言，即对世间最的亦然如此。“除了仁慈以外，承认还有什么优越的标记”，这是八二年七月十七所写的说话。写给ＧＤ．．李里奥的信中又：“心是切伟的起点。”书信集○八。贝蒂娜·布塔诺那时看见，说“没有个皇帝对于自己的有这样坚强的意识”。 A按贝系歌德的青年女友，贝曾与歌德相；故贝成年竭追歌德。贝对贝多芬备极崇拜，且对贝多芬音乐极有了解。贝兄克莱门斯（１７７８—１８９２）为德国漫派领袖之。贝丈夫阿宁亦为有名诗。被的威慑了，写信给歌德时说：“当初次看见时，整个世界在面消失了，贝多芬使忘记了世界，甚至忘记了，噢，歌德！腋叶涎哉飧鋈宋镌对兜刈咴谙执拿髦埃蚁嘈盼艺饩浠笆遣淮淼摹！?A按贝蒂娜写此信时，约为八○八年，尚未二十九岁。此时贝多芬未四十岁，歌德年最，已有六十岁左右。
歌德设法认识贝多芬。八二年，终于们在波希米亚的场特普利兹地方相遇，结果却很投机。贝多芬热烈佩着歌德的天才；八年二月十九写给贝蒂娜的信中说：“歌德的诗使幸福。”八○九年八月八在旁的书信中也说：“歌德与席勒，是在莪相与荷马之外最心的诗。”——值得注意的是，贝多芬幼年的育虽完全，但的文学味极。在认为“伟，庄严，Ｄ小调式的”歌德以外而看于歌德的，只有荷马、普卢塔克、莎士比亚三。在荷马作品中，最《奥德赛》。莎士比亚的德译本是常在手头的，们也知莎士比亚的《科里奥兰》和《风雨》被多么悲壮地在音乐表现。至于普卢塔克，和革命时代的般样，受有很的影响。古罗马英雄布鲁图斯是的英雄，这点和米开朗琪罗相似。柏拉图，梦想在全世界能有柏拉图式的共和国建立起。八九——二○年间的谈话册，曾言：“苏格拉底与耶稣是的模范。”但于自由和于烈的格，能和歌德的格融和，而免于伤害它。曾叙述们同散步的景，当时这位骄傲的共和，把魏玛公的枢密参赞。 A按此系歌德官衔训了顿，使歌德永远能原谅。
“君王与公卿可造成授与机参赞，可赏赐们头衔与勋章；但们能造成伟的，能造成超临庸俗社会的心灵；而当像和歌德这样两个在起时，这般君侯贵胄应当到们的伟。——昨天，们在归路遇见全的皇族。A按系指奥国王室，特普利兹为当时避暑胜地，中欧各国的王贵族麇集。们远远里就已看见。歌德挣脱了的手臂，站在路旁。徒然对说所有的话，能使再走步。于是按了按帽子，扣外的钮子，背着手，往最密的丛中去。王与近臣密密层层；太子鲁夫 A按系贝多芬的钢琴学生对脱帽；皇先对招呼。——那些先生是认得的。——为了好起计，看着这队马在歌德面经。站在路边，地弯着，帽子拿在手里。事地训了顿，毫同客气。..."以见贝多芬致贝蒂娜书。这些书信的真实虽有怀疑，但是准确的。
而歌德也没有忘记。歌德写信给策尔特说：“贝多芬幸是个倔强之极的；认为世界可憎，无疑是对的；但这并能使世界对和对旁得愉些。们应当原谅，替惋惜，因为是聋子。”歌德生曾什么事反对贝多芬，但也曾什么事拥护贝多芬；对的作品，甚至对的姓氏，着绝对的缄默。骨子里是钦佩而且惧怕的音乐：它使。怕它会使丧失心灵的平衡，那是歌德以多少苦换的。——年的门德尔松，于八三○年经魏玛，曾经留封信，表示确曾参透歌德自称为“而热烈的灵”，那颗灵是被歌德用强有的智慧镇着的。门德尔松在信中说：“先是愿听提及贝多芬；但这是无可避免的，（ A按门德尔松那次是奉歌德之命替弹全部音乐史的作品，）听了《第五响曲》的第章为。竭装镇静，和说：‘这毫，令惊异而已’。了会，又：‘这是巨的—— A按歌德原词是Ｇｒａｎｄｉｏｓｅ，有伟或夸的模棱两可的意义，令猜透这里到底是颂赞（假如的意思是“伟”的话）还是贬抑（假如的意思是“夸”的话）——妄的，竟可说屋宇为之震。’接着是晚膳，其间神思恍惚，若有所思，直到们再提起贝多芬时，开始询问，考问。明明看到贝多芬的音乐已经发生了效果” A按策尔特为平庸的音乐家，早年反对贝多芬甚烈，直到遇见贝多芬时，为的格为，对的音乐也往昔的谩骂，转而为热烈的颂扬。策氏为歌德生至友，歌德早期对贝多芬的印象，半受策氏误解之影响，关于贝多芬与歌德近颇多擅文讨论。罗曼·罗兰亦有《歌德与贝多芬》书，九三○版。
《第七响曲》和《第八响曲》是这时代的作品，就是说八二年在特普利兹写的：者是节奏的祭乐，者是诙谑的响曲，在这两件作品也许最是自在，像自己所说的，最是“量”，那种乐与的，其意的对比，使错愕的夸的机智，巨式的、使歌德与策尔特惶骇的爆发，见策尔特八二年九月二致歌德书，又同年九月十四歌德致策尔特书：“是的，也是用着惊愕的心钦佩。”八九年策尔特给歌德信中说：“家说了。”使德国北部流行着种说数，说《第七响曲》是个酒徒的作品。——错，是个沉醉的的作品，但也是和天才的产。
